全国连琐近30校 【璞英学堂

百科 您现在的位置:首页 > 动态

书法江湖名家秘籍——董其昌的书法绝招

时间:2018-03-19


董其昌的书法以行草书造诣最高,其书风飘逸空灵,风华自足。笔画圆劲秀逸,平淡古朴。用笔精到,始终保持正锋,少有偃笔、拙滞之笔;在章法上,字与字、行与行之间,分行布局,疏朗匀称,力追古法。用墨也非常讲究,枯湿浓淡,尽得其妙,接下来就我们少儿书法培训班就来具体谈谈董其昌有哪些书法技巧

董其昌的第一个绝招——“提得笔起”

董其昌在《画禅室随笔》中说:“发笔处便要提得笔起,不使其自偃,乃是千古不传语。我们少儿书法培训班认为“提得笔起”是如何利用笔毫弹性和聚散的问题。行笔应使用笔毫的三分之一为宜,不得超过二分之一。一旦着纸的笔毫被压的超过二分之一,则前端的笔毫已经散开甚至翘离纸面,这时就不是万毫齐力,蓄墨不能顺利着纸,也不能聚拢在笔画中间;同样,如果笔杆与笔画运行方向(纸面)的角度大于90度,笔毫受力过大,也呈散开状态;只有此角度略小于90度时,笔毫才更有凝聚力、蓄墨也能顺着笔锋由中间向两边扩散,同时笔毫的弹性达到最佳状态,这样写出的线条饱满、浑厚、有力。

“提得笔起”并不是只提不按,否则笔毫不能完全铺开,线条单一、怯弱;光按不提,笔毫会失去弹性,蓄墨四散,线条扁平无力。 

董其昌的第个绝招——“自起自倒,自收自束

董其昌《画禅室随笔》中说:“予学书三十年,悟得书法,而不能实证者,在自起自倒,自收自束处耳。过此关,即右军父子亦无奈何也。”

古人是崇尚自然的。天人合一、道法自然是他们追求的目标,书法也是如此。在如何利用笔毫的弹性和聚散方面,董其昌提出了一个令人信服的观点——“自”字诀。也就是他把笔毫当作是一个生命体,不要过多地人为干预,要让其“自起自倒,自收自束”。

这里有几个关键点,起笔、行笔、收笔过程中,我们不能给笔毫太多的外力,只需告诉它目的地和线条的粗细即可,尤其是在笔锋转换时。起笔后,笔锋铺毫,需要迅速转变行进方向,把笔管捻一下,笔毫转过来后继续行笔,遇到转折时同样再捻一下,也就是只要笔锋转换行进方向,就要捻笔杆;而董其昌说的“自起自倒、自收自束”,是让笔锋自己调整方向和换面,只要笔杆的力是朝向目标方向的,行笔过程中笔锋自己就能调整过来。这个很像我们开车转向,在回调方向盘时,我们轻轻松开方向盘,它在轮胎所受的阻力及发动机动力的双重作用下,方向回调的非常自然。笔毫在转换方向时与此类似。人为地去控制方向盘回调,很难做到那么自然。书写时笔毫的起、倒、收、束都是如此。比如写一个楷书的横画,起笔、收笔处,利用笔毫的弹性和聚散能力,只要控制好笔杆的平动、上下和时间的关系,任何笔画都不需要多余动作,可以一笔完成。

所以说,捻笔杆的方法有可能把字写好,但很难达到自然的状态。因为人为施加的力和笔毫自然受的力要达到和谐统一,几乎是不可能的,尤其是在快速书写及无意识书写状态时,这有悖于天人合一、“书肇于自然”的境界。当然,并不是说绝对不能捻笔杆,书写者偶尔的“顺势而为”捻动一下,并无不可,也不可避免,但不建议以此法为主。

“自起自倒、自收自束”还有一点需要注意,它是和“提得笔起”结合起来的,也就是既最大限度地发挥笔锋的弹性,又不能按的太重而让笔锋失去弹性。笔锋在运行过程中通过提按和换面,要始终保持最佳弹性状态。


璞英学堂官方微信